1998年9月6日、黒澤明が88年の生涯を閉じたとき、私は米国出張でロスアンゼルスにいました。

黒澤の死を知ったのは、仕事仲間が鎮痛な顔で「落ち込むな」みたいなことを言ってきたからです。現地の仕事仲間は、私がショックを受けているだろうと気遣ってくれているように感じましたが、赴任中の日本人に会うと「参っちゃうよな」みたいに苦笑いしてくるのでした。

帰国してから、黒澤明の死をロシアやキューバなども含めて世界中のメディアが速報かそのレベルで報じたことを知って、海外に滞在していた日本人の多くが私たちと同じような「参っちゃうよな」という違和感を覚えていたんだろうなと気付きました。

当時の私は黒澤明のほぼ全ての作品を見ていましたが、「最後の太陽が堕ちた」（仏ル・モンド紙）というのは、あまりにも大袈裟に感じたものでした。それはいまも、変わりません。

「世界がすごいと言ってるから、すごい」。

もちろん、あれから四半世紀以上経った2025年の現時点ですら、その映画を見たことがなくても「黒澤明」「七人の侍」を知らない日本人はいないでしょう。

そこにあるイメージは「世界のクロサワ」です。

それは、日本向けの「世界のYAZAWA」などとは異質の、新たに世界の映画ジャンルを生み出し、欧州の映画専門家が絶賛、ジョージ・ルーカスとスティーブン・スピルバーグが心酔した、ガチの世界でした。

しかし、世界のクロサワの映画を見たことがある人、その映画に感銘を受けた人がどれだけいるでしょうか？

今の日本人にとって、世界のクロサワは「なんかよくわからないけど世界が認める偉い映画監督」「評価はもう固まっている」というレジェンドです。



「世界的評価の高止まりと、日本での評価が冷静」「晩年は孤立していた」という点で黒澤明と酷似するファイティング原田はどうでしょうか？

ここでは、映画というグローバルな文化の中心的存在と、スポーツとしても完全マイナーのボクシングという全く違う世界であることは差し引いて考えてゆきます。

黒澤が業界では〝天皇〟と崇められ、彼の作品を見たこともない若者でも「なんかよくわからないけど世界が認める偉い映画監督」と知られているのに対して、原田はそうではありません。

「ビートルズ以来」という大フィーバーを巻き起こしたマイク・タイソンの来日で、契約上のアピアランス（顔見せ）から外れているばかりか、事実上のアポ無しで、原田はタイソンに会いに行きます。

契約以外の取材などは頑なに拒否し、ホテル・ニューオータニの貸し切りワンフロアにこもっていた統一世界ヘビー級王者が部屋のドアを開いて招き入れたのは原田だけでした。

ベッドルームには原田のブロマイドがピン留めされていたそうです。

タイソンは具志堅用高も辰吉丈一郎も知りませんでしたが、日本行きが決まったとき「原田はまだ生きているのか？」と最初に聞いたそうです。

タイソンの中で伝説だった原田ですが、現代のボクシングファンが彼を語ることはほとんどありません。

いや、業界の中でも「いや、すごいのはわかってるけど…」という存在になっています。

黒澤明の晩年、誰も彼の間違いを指摘するどころか、意見を言うことすらなかったと聞きます。それだけが原因でないでしょうが、晩年の作品が残念なレベルで終わってしまったのは、そこにも理由があったのかもしれません。世界のクロサワの言うことは、とにかく絶対だったのです。

一方で、原田。引退したというだけでなく、世界の主要メディアが絶賛する黒澤と違い、リング誌を超えてスポーツ・イラステレイテッドが〝最高点〟だった原田の日本国内での尊敬度は、現代のファンは歴代10傑にも数えないほどまでに萎んでいます。

いまでも、日本のボクシングを語るとき「井上尚弥vs中谷潤人は、ファイティング原田vsエデル・ジョフレ以来の大きな意味を持つ」と、多くの海外メディアが同じ文脈で語りましたが、それを伝えた日本メディアは多くはありませんでした。



ーーーまだまだ続きます。

映画とボクシングが大好きです。

いま、思い返しても暗い暗いジメジメした高校時代に、唯一楽しみにしていた図書室に到着する洋雑誌。英語なんて全くわからないのに、洋雑誌の触れなば破れんのような薄い紙質、そこから立ち昇る嗅いだことのない匂いに、クラクラしていました。

太平洋を渡ってきたタイム誌、ニューズウィーク誌、スポーツ・イラストレイテッド誌の見るからに「アメリカでござい！」という権威とは違う、薄くて頼りない雑誌もありました。リング誌はそんなチープな雰囲気が滲み出ていた雑誌でした。

20代の頃までは、場末の名画座に無口な私が「主（ぬし）」と呼ばれるほど入りびたり、社会人になってからは水道橋のダフ屋が私を見つけると「チケット買ったか？買ってないなら、もうこれ売れないからタダであげる」と変にねんごろになっていました。

いま、年に何回映画を観るか？ボクシングを観るか？ーーー本当にもう数えるほどです。



黒澤明とファイティング原田。

私にとっては二人とも〝あとから知った〟伝説でした。

クロサワは高校時代に廃屋もどきの名画座で1960年代までの全ての作品、つまり全盛期のクロサワをスクリーンで観ました。

「いつの時代の誰が観てもすごい」。

一方で原田は、当時は動画を気軽に見ることのできなかった時代でしたが、海外メディアが「1団体オリジナル８」「エデル・ジョフレ」という問答無用のキーワードから原田を日本のボクサーの中でも別格に評価しているのは知っていましたが「いつの時代の誰が観てもすごい」というのはもやもやしたままです。

日本のメディアが「日本歴代PFP」的なことを語るとき、井上尚弥がトップで井岡一翔や中谷潤人、具志堅用高、辰吉丈一郎、長谷川穂積、西岡利晃らが原田に先行しているのを見ると、海外とのあまりにも大きすぎるギャップに愕然としてします。

もちろん、これはスポーツが持つ悲哀という側面もあります。もし、スポーツライクな技術レベルだけにフォーカスするなら現代のトップアーティストはダ・ヴィンチ（ヘンリー・アームストロング）もミケランジェロ（モハメド・アリ）も凌駕します。ゴッホ（ロベルト・デュラン）は無理ですが。

さて、クロサワと原田。ふたりの悲しい共通点は晩年においての「世界と日本での評価・注目度があまりにも劇的なまでに乖離している」ことです。



【インターミッション】3時間を超える長編映画ではインターミッション（休憩）が設けられることがあります。高校時代に通っていた愛すべき名画座では「黒澤明の24時間」とかいうタイトルのとんでもないのがあって、10代ながら「映写技師さんは大丈夫なのか？」と心配してしまいました。…技師さんは途中で寝てたから、常連のお姉さんが叩き起こしてましたが…。

そのお姉さんとは10年後くらいに那覇の会議室で偶然再会してしまうのですが、わ〜〜ってっていくくらい綺麗な人でマンモス大学のミスだったと自慢されて納得しました。

もちろん、当時はそんなことは知る由もなく。たまたま、映画館の近くで鉢合わせになった彼女は近くに置いてあった工事の誘導灯を二つ持つと、一つを私に投げて「ブーン！ブーン！」とダースベイダーよろしく襲いかかってくるのでした。

めっちゃ綺麗なお姉さんがチャンバラごっこを挑んでくるーーー男子高校生にとっては夢のような出来事です。

しかし、そこは場末の場末の場末…の場末、日本のソドムです。「覚醒剤は売っても買っても重罪！」なんて立て看板が当たり前にあちこちに立ってたり、倒されてたり、その看板に注射器が刺さってたり…大学進学して上京したとき「そんなとこが日本にあるわけないじゃん」と信じてもらえなかった光景が広がる町でした。

誘導灯が壊れるほどギーーッと交差して、彼女の顔が目の前でアップに迫ると、黒目や白目、唇や歯、肌のきめまではっきり見えて「やっぱりものすごく綺麗だ！」と、本当なら男としてそそる場面ですが、そこはソドムなんです。

私は彼女の女としての抜群の魅力よりも「とにかく怖い人が俺に接近している、機嫌を損ねたら大変な目に遭わされる」と、慄いていました。

ずーーっとあとになって、彼女と再会。ソドムの共有者です、当たり前ながらものすごくシンパシーを感じながら年に1回くらい会ってますが、当時の私は高校生です。

それが「七人の侍」だったのか「天井桟敷の人々」だったのかはもうお互い忘れていますが、インターミッションのあとにも、彼女から「ちょっと外の空気、吸わへん？」と、下唇を指でポンポンと押されました。

学校で女子とまともに話したことがない私にとっては、本当ならものすごくエロティックな男として楽しい体験なのに「ついていったら殺される」くらいの感覚しかなく、彼女が「インターミッション、長いで」と誘われても、聞こえないふりをしてました。


とにかく、なにしろ、あそこは間違いなくソドムかゴモラでしたから。

柔道着のようなジャケットを羽織ってチャンバラを繰り広げるジェダイ（＝時代劇）と凸凹コンビのC3POとR2D2と一緒にお姫様を救い出し、圧倒的な武力で迫る帝国から共和国を救う。

「スターウォーズ」が、黒澤明の「隠し砦の三悪人」へのオマージュであることは、ジョージ・ルーカスがすでに公言していますが、「隠し砦の三悪人」を見てしまうと、多くの日本の方々は「これはオマージュではなくリメイクじゃねぇか！」と憤るはずです。

5月22日に日米同時公開される「マンダロリアン アンド グローグー」は、殺し屋を生業とする流浪の一匹狼・拝一刀が箱車に愛児・大五郎を乗せて活劇を繰り広げる「子連れ狼」そのものです。

「スターウォーズ」は「未知との遭遇」とともには1978年に日本公開。

そうです。空にはUFOが飛び回り、湖面からネッシーが長首をもたげ、超能力者がスプーンをねじまくっていたオカルトブームの1970年代にスクリーンに登場したのでした。

「スターウォーズ」はロードショーで観て、そこでジョージ・ルーカスを初めて知りました。出世作の「アメリカン・グラフィティ」（1973年）は、あとになって名画座で。スティーブン・スピルバーグも「未知との遭遇」が映画館初体験、「激突！」（1971年）や「ジョーズ」（1975年）はずっとあとになって名画座で、テレビドラマの「刑事コロンボ/構想の死角」はNHKで見た記憶があります。

さて「スターウォーズ」。エピソード1〜9までの本編に「ローグワン」「ハンソロ」のスピノフ作品がありますが〝最先端の映像技術のお披露目〟という意味を除けば、ほとんどが駄作。特に、ルーカスがウォルト・ディズニー・カンパニーに売却してからは迷走ぎみ（あくまで個人の感想です）。


ただ〝時代劇〟への回帰色を濃厚にした「ローグワン」や、ディズニー＋で配信された「マンダロリアン」はなかなか見応えがありました。



ボクサーに例えると辰吉丈一郎です。vsグレグ・リチャードソン、vsビクトル・ラバナレス（初戦の第2ラウンドまで）、vsシリモンコン・ナコントンパークビューは出色でしたが、他のファイトは〝リングで奏でる浪速節〟という見方を外せば駄作のオンパレード（あくまで個人の感想です）。



22日が楽しみです。



MAY THE FORCE BE WITH YOU…

「スターウォーズ」が、黒澤明の「隠し砦の三悪人」へのオマージュであることは、ジョージ・ルーカスがすでに公言していますが、「隠し砦の三悪人」を見てしまうと、多くの日本の方々は「これはオマージュではなくリメイクじゃねぇか！」と憤るはずです。

私もその1人です！

ボクシングでいうと、奴らが無視するステルスな軽量級からマニー・パッキャオが、奴らの人気階級に土足でドカドカ上がり込む姿を奴らは大絶賛しました。しかし、パッキャオのスピードと目まぐるしいステップ、パンチの回転、無尽蔵のスタミナは既成の中量級や重量級で見たことがなかったでしょうが、日本のボクシングファンには当たり前のパフォーマンスですから。

まあ、そんな話はさておき、キャリア初の単身赴任は…楽しい！！！！！！！！！！！！

ブルーな気分で大阪へ。

「スター・ウォーズ／マンダロリアン・アンド・グローグー」。ディズニー＋のシリーズを見てましたが、スターウォーズならではの〝時代劇臭〟が濃厚で、駄作の多いディズニー版の中では一番好きかも。

「子連れ狼」やん！なんですが。

ボクシングも、5月はなかなかのラインナップです。

◾️5月2日◾️

【東京ドーム Lemino】井上尚弥vs中谷潤人／井上拓真vs井岡一翔／佐々木尽vs田中空

海外での受け皿がなかなか決まらず、マニアをやきもきさせていた日本のメガイベントでしたが、DAZNが救いの手（もちろんPPVではありません）。尽vs空も楽しみです。


【T- モバイル・アリーナ AmazonプライムPPV /DAZN PPV】デビッド・ベナビデスvsヒルベルト・ラミレス

世界的にはTHE DAYを大きく上回る人気を集めるメキシカン対決。ラミレスの大番狂せに期待。



◾️5月9日◾️

【ゲイトウェイセンター・アリーナ DAZN】アンジェロ・レオvsライース・アリーム

階級最強と目されたルイス・アルベルト・ロペスをKOしたレオですが、世間の評価はフロック。井上や中谷らがフェザー進出の際にはターゲット候補No.1ですが、それまでタイトルを守れるか？



◾️5月23日◾️

【ギザのピラミッド前広場　DAZN PPV 】晝田瑞希vsマイ・ソリマン



今年のイベント・オブ・ザ・イヤー確定のメガイベントにWBOジュニアバンタム級王者の晝田瑞希が登場！

メインはオレクサンデル・ウシクvsキックボクサー。

1980年代に青春時代を送った私たちにとって、つげ義春は少し特別な存在でした。

60年代に雑誌「ガロ」に「ねじ式」や「李さん一家」「紅い花」…つげ義春は、従来の漫画にはなかったシュールレアリスムの世界を描きました。

80年代、ガロもつげ義春もすでに伝説で「わからない奴は感性が鈍い」なんて、大上段な空気もまとっていました。

かくいう私も「感性が鈍い」部類でした。



今月３日に亡くなっていたそうですが、昨日、筑摩書房から発表されたというのも、いかにもつげ義春らしい。